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“众禽里真彩凤独不鸣。”原文、赏析

作者:admin 发布时间:2022-03-17

  “众禽里,真彩凤,独不鸣。”原文、赏析_语文_高中教育_教育专区。众禽里,真彩凤,独不鸣。 出自宋代苏轼的《水调歌头·昵昵儿女语》 原文 欧阳文忠公尝问余:“琴诗何者最善?答以退之听颖师琴诗最善。公 曰:此诗最奇丽,然非听琴,乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家 善琵

  众禽里,真彩凤,独不鸣。 出自宋代苏轼的《水调歌头·昵昵儿女语》 原文 欧阳文忠公尝问余:“琴诗何者最善?答以退之听颖师琴诗最善。公 曰:此诗最奇丽,然非听琴,乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家 善琵琶者,乞为歌词。余久不作,特取退之词,稍加隐括,使就声律, 以遗之云。 昵昵儿女语,灯火夜微明。恩怨尔汝来去,弹指泪和声。忽变轩昂勇 士,一鼓填然作气,千里不留行。回首暮云远,飞絮搅青冥。 众禽里,真彩凤,独不鸣。跻攀寸步千险,一落百寻轻。烦子指间风 雨,置我肠中冰炭,起坐不能平。推手从归去,无泪与君倾。 苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻, 号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。 一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆, 明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健, 善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放 一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书, 能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡 第1页 本文部分内容来自互联网,我司不为其真实性及所产生的后果负责,如有异议请联系我们及时删除。 襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏 东坡全集》和《东坡乐府》等。 创作背景: 苏轼此词根据韩愈写音乐的名作《听颖师弹琴》 改写。大约作于公元 1087 年(元祐二年),苏轼在京师任翰林学士、 知制诰时。词的写作过程是对韩愈诗“稍加隐括,使就声律”,也即按 照词牌的格式和声律来“矫制”韩诗。 译文 乐声初发,仿佛静夜微弱的灯光下,一对青年男女在亲昵地切切私语。 弹奏开始,音调既轻柔、细碎而又哀怨、低抑。曲调由低抑到高昂, 犹如气宇轩昂的勇士,在镇然骤响的鼓声中,跃马驰骋,不可阻挡。 乐曲就如远天的暮云,高空的飞絮一般,极尽缥缈幽远之致。 百鸟争喧,明媚的春色中振颤着宛转错杂的啁哳之声,唯独彩凤不鸣。 瞬息间高音突起,好像走进悬崖峭璧之中,寸步难行。这时音声陡然 下降,宛如突然坠入深渊,一落千丈,之后弦音戛然而止。弹者好像 能兴风作雨,让人肠中忽而高寒、忽而酷热,坐立不宁。弹者把琵琶 一推放下,散去的听众无不为之流泪,君章质夫无不为之倾心同感。 注释 水调歌头:词牌名,又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》等。双 调,九十五字,平韵(宋代也有押仄韵的)。相传隋炀帝开汴河自制 第2页 本文部分内容来自互联网,我司不为其真实性及所产生的后果负责,如有异议请联系我们及时删除。 《水调歌》,唐人演为大曲,《歌头》即大典开始的第一章。 隐括:原义是矫正曲木的工具。词的檃括是将其他诗文剪裁改写为词 的形式,宋人常有此类作品。 昵昵:音逆,古音尼。象声词,形容言辞亲切。 尔汝:表亲昵。 填然:状声响之巨。 青冥:①形容青苍幽远。指青天。②形容青苍幽远。指山岭。③指 海水。 跻攀:登攀。跻音机。 寻:长度单位。《史记·张仪传》有“蹄间三寻”。索隐云“七尺曰寻。” 亦有云八尺为寻者。如寻常,八尺为寻,倍寻为常,皆惯见之长度也。 赏析 苏轼通过联想,在上阙运用以形象描写不同风格的音乐,从开始 的轻柔旖旎,瞬间变为雄壮高扬,然后归于悠扬致远;在下阙则对比 音乐本身,一是同一时间内,繁音细响与清越之声之对比,二是不同 时间内,音乐之抑扬起伏的对比,添之以自己的感慨,使整首诗具备 与原作不同的艺术韵味。 词先写乐声初发,仿佛一对青年男女在静夜微弱的灯光下,亲昵 地私语 ,谈受说恨,卿卿我我,往复不已。“弹指泪和声”倒点一句, 第3页 本文部分内容来自互联网,我司不为其真实性及所产生的后果负责,如有异议请联系我们及时删除。 见出弹奏开始,音调轻柔而又哀怨。“忽变”三句,写曲调由低抑到高 昂,犹如战士在鼓声下驰骋沙场,无人可挡。结尾的“回首”两句,以 景物形容声情,把音乐形象化给人缥渺幽远之感,。回首暮云 远,让人联想起王维回看射雕处,千里暮云平之 将士,也与上文中“轩昂勇士”相联系,将独立的音乐片段串起来。白 云浮动,柳絮漂浮,若有若无,忽远忽近,难以捉摸,却逗人情思。 接着是百鸟争喧,明媚的春色与啁哳之声相伴,唯独彩凤不鸣。 这里写以凤凰不鸣,起到留白的特殊效果,也点出了深 刻哲理:真正内涵的,从不在言语上夺人眼球。之后琴声在瞬息间高 音突起,曲折而上,曲调转向艰涩,好象走进悬崖峭璧之中,脚登手 攀,前行一寸,也要花费很大气力。正在步履维艰之际,音声陡然下 降,恍如一落千丈,飘然坠入深渊,弦音戛然而止。至此,词人确乎 借助于语言,把这位乐师的高妙弹技逼真地再现出来了。最后五句, 则是从听者心情的激动,反映出成功的弹奏所产生的感人的艺术效 果。“指间风雨”,写弹者技艺之高,能兴风作雨;“肠中冰炭”,写听 者感受之深,肠中忽而高寒、忽而酷热;并以“烦子”、“置我”等语, 把双方紧密关联起来。音响之撼人,不仅使人坐立不宁 ,而且简直 难以禁受,由于连连泣下,再没有泪水可以倾洒了。“推手从归去”描 写的是琴师奏完将琴推开的动作,也在其中暗示这诗人心中归隐的情 怀。“无泪与君倾”,表现出诗人此时肠中之郁结,比起原诗中“湿衣 泪滂滂”更为不堪较之,更为含蓄,也更为深沉,虽然无落泪,但是 第4页 本文部分内容来自互联网,我司不为其真实性及所产生的后果负责,如有异议请联系我们及时删除。 更加表现出心情的郁结。 诉诸听觉的音乐美,缺乏空间形象的鲜明性和确定性,是很难捕 捉和形容的。但词人巧于取譬,他运用男女谈情说爱、勇士大呼猛进、 飘荡的晚云飞絮、百鸟和鸣、攀高步险等等自然和生活现象,极力摹 写音声节奏的抑扬起伏和变化,借以传达乐曲的感情色调和内容。这 一系列含义丰富的比喻,变抽象为具体,把诉诸听觉的音节组合,转 化为诉诸视觉的生动形象,这就不难唤起一种类比的联想,从而产生 动人心弦的感染力。末后再从音乐效果,进

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